В поэзии часто используются генитивные конструкции:
212 Le troupeau des ponts bêle Ce matin (Apollinaire) букв. 'Стадо мостов блеет 'Нынче утром' (Аполлинер). Le voilier d'un beau jour largue ses voiles blanches... (R. Vivier) букв. 'Парусник прекрасного дня отдает белые паруса... (Р. Вивье). Aux moroses caillots de l'âtre incarnadin (R. Vivier) букв. 'Угрюмые сгустки бледно-алого очага' (Р. Вивье).
Генитивная конструкция (например, le toit de la maison 'крыша дома'), как на то указывает само ее название, позволяет перейти от вида к роду, от части к целому. Это синекдоха in praesentia; она противопоставлена атрибутивной конструкции, которая вводит определения (например, l'homme à l'oreille cassée 'человек с разбитым ухом') :
Sur le pont la rosé à tête de chatte se berçait (A. Breton) 'На мосту качалась роза, словно кошка [букв. Роза с кошачьей головой]' (А. Бретон). Le revolver à cheveux blancs (T. Tzara) букв. 'Револьвер с седыми волосами' (Т. Тзара). Les enfants s'engouffrent sous le portail, en piétinant avec un bruit d'averse (Daudet) букв. 'Дети устремляются к воротам, пробегая с шумом громовым' (А. Доде).
Самый экономичный тип редукции для этих конструкций, как нам кажется, может быть получен, если рассматривать эти выражения как метафоры in absentia, где генитив и атрибут нужны лишь для того, чтобы облегчить (через избыточность) восстановление нулевой ступени. Flammes de l'âtre 'пламя очага' можно рассматривать как нулевую ступень выражения caillots de l'âtre 'сгустки очага', a caillots 'сгустки' — как простую метафору от flammes 'пламя'. И наоборот, по отношению к нулевой ступени rosé à irisation 'роза, отливающая всеми цветами радуги' именно атрибут à tête chatte 'с кошачьей головой' будет метафорой от irisation 'отливающая всеми цветами радуги'. Конструкции «определение + определяемое слово», так же как и конструкции «подлежащее + сказуемое»,
213 предполагают наличие семического пересечения (классем). Но в тех случаях, когда такое пересечение отсутствует, метафора может быть получена за счет сопоставления данного выражения со стереотипными синтагмами через семантическую аттракцию. Примером здесь может служить прекрасное название сборника А. Кантийона: «Cœur à musique» 'Музыкальное сердце'. Оно тут же вызывает ассоциацию с boite à musique 'музыкальная шкатулка', что позволяет нам построить метафорическую параллель между сердцем и шкатулкой, а затем между музыкой и выражением нежных чувств, которые и являются сюжетом данной книги. В этом случае невозможно сказать, что, собственно, является нулевой ступенью: boite à musique 'музыкальная шкатулка' или le cœur amoureux 'влюбленное сердце': эти две метафоры смыкаются.
Ви переглядаєте статтю (реферат): «Генитивные конструкции и атрибутивность» з дисципліни «Загальна риторика»
